New
product-image

Fleur Jaeggy的严肃小说

Special Price 作者:澹台媚凡

很少有作家用淡淡的,高贵的和Fleur Jaeggy淡淡的忧郁推动读者远离她的新故事集“我是XX的兄弟”(新方向),她赞扬她的朋友Ingeborg Bachmann,最着名的奥地利人之一二十世纪的作家,因为需要“少许鼓励不说话”同样值得称赞的是,在她的一部小说中,一个自杀的男人住在教堂附近,并确保“小时的惊人时刻与左轮手枪射击相吻合这样,没有人听说过“在别的地方,我们遇到了从他们的绘画中走下来变成一个黑暗的博物馆的若虫;他们希望尝试生活但是,“已经下降到地球上,他们意识到他们对生活的厌恶,他们厌恶一切积极性”看Jaeggy的故事,并通过她的眼睛看到自己的生活是多么尴尬是的,这是“所有流淌的方式“Jaeggy现年76岁她出生于1940年,成为苏黎世的中上层家庭,长大后讲法语,德语和意大利语

在意大利,她住过五十年,她赢得了几乎所有的文学奖 - 她专门用意大利语写作 - 被公认为该国最具原创性的作家之一

她也是其最隐居的基尼阿拉德夫之一,她翻译了新的收藏,将她形容为“ “很少有朋友,很少出门,实际上几乎拒绝了每一次采访的要求”在家里,Jaeggy写了一本沼泽绿色的爱马仕打字机,她说,“她说,”似乎对一个钢琴我练习我做钢琴爱尔兰人“Jaeggy在寄宿学校度过她的童年和青春期之前,在暗淡的造型之前,在美国和欧洲待了好几年

然后,她搬到了罗马,这段时期她以一种纯粹的方式描述:”我带着一些男孩出去了马匹愉快而且毫无意义的存在“在罗马,她遇到了巴赫曼,后者成为终身的朋友,并于1968年与她结婚的作家罗伯托·卡拉索在搬到米兰之后继续成为了卡拉索阿德菲版的编辑,在他的监视下成为欧洲最受尊敬的出版社之一,其作者包括巴赫曼,朱纳巴恩斯和托马斯伯恩哈德杰格吉的第四部小说“甜蜜的纪律日子”(蒂姆帕克翻译),使她的名字,在1989年,她描述了这本半自传的书作为“自我惩罚的练习”

故事发生在19世纪50年代,在瑞士的一所寄宿学校里,生活在这里重复她被描绘成一个忏悔,甚至是精神病性的病症

女孩像囚犯一样迅速洗漱;对于那些生活在那里的人来说,“一种微弱的太平间味道,即使是最年轻也是最有吸引力的”对于那些生活在那里的人来说,“一种老龄化的童年几乎被拖延到疯狂”这个情节跟随青少年叙述者与一个新女孩的关系,FrédériqueFrédérique是日内瓦的一位银行家的女儿,她是寄宿学校的新手,她拥有外部世界的标志 - 一位男性朋友,优雅的风格她的外表是“那些偶像,轻蔑的人”叙述者渴望赢得她的友谊是立即的强烈但是,当她这样做时,动态是令人不安的在谈话中,存在“一种惩罚的气氛”,与弗雷德里克共度时光需要“成为帮凶,鄙视所有其他人”

在爱这个新女孩时,叙述者将对象她从她没有选择的寄宿学校那里递交给Frédérique,她曾经这么做,而有些人则乐于从自然中剪掉 - 无法满足因为那些崇高的霸气 - 叙述者是相互矛盾的

此外,她和弗雷德里克从未碰过,从未亲吻过

当另一个女孩抵达时 - 那个嘻嘻哈哈的自发的米歇尔 - 叙述者或多或少地倾倒了弗雷德里克,并对她的沉默反对作出了防御性反应: “Micheline想从生活中得到什么就是度过一段美好时光,而不是我想要的那样

”然而在这里,她悲惨地误解了自己 - 当我们相信我们必须想要别人想要的东西时我们会这样做(我们为什么要被挑出来是如此不同,如此乖乖

)她无法享受米歇尔提供的简单快乐她已经在寄宿学校工作了七年她已经改变了:她需要从爱中得到的东西是更加寒冷,更严格 当弗雷德里克由于父亲去世而退学时,叙述者的小小秘密梦想重新点燃了他们的友谊,她意识到,“我失去了我生命中最重要的东西”

这个数字或她的轮廓再次浮现,再次在Jaeggy的作品中父亲来自曾经富裕的家;母亲离开父亲并开始另一个家庭女儿留在瑞士的寄宿学校,从八岁到十八岁她受到性和浪漫的女性和男性的影响她在情感上被孤立,失眠和沉迷于死亡在Jaeggy的世界里,不会改变或者有顿悟 - 除非突然的残忍,谋杀或者自杀计数他们就像他们一样,而他们的许多东西都与他们来自何处有关 - 他们所在的土壤尤其如此在Jaeggy的故事中是如此,在这些故事中,社会地位,公民身份和阶级赋予每个人一种通用的特征:前往参观奥斯维辛集中营的外国人正在大笑,“傲慢与每个人”,但当他们接近目的地时,“他们立即穿上一种礼节的气氛和悲伤的表情“年轻的农民们拥有”温顺,顽固的头骨他们就像牛的兄弟一样“这些让人想起原型人物在格里姆兄弟中尤其如此,尤其是在贾吉的早期作品中,物体和环境是普遍化的,很少固定在特定的时间和地点:我们遇到一个有花园,木制十字架,牧师,乱伦双胞胎,水晶眼镜,淡蓝色礼服Jaeggy的经常叙述者如何适应这种类型的卡罗素

没有任何地方作为一个寄宿生被遗弃在生活中,她实际上是无家可归的,而且在精神上是孤儿,与父母没有多少时间 - 我们用这些象征性的固定极来理解我们自己即使她的社会阶层也不确定:她可能有钱,但她的父亲失去了他的财富“一种我从未体验过的身份感”,Jaeggy曾经说过“有时我认为自己是一个没有个性的人”但是,她会承认一个特征:“内部感冒“在另外的地方,她写道:”霜使诗人“在她的写作中,这种特质表现为一种扣压当许多作家希望让他们的人性感受时,Jaeggy的作品的艰苦精确性揭示了对灵魂被剥光了她就像自杀的人一样,他的枪声在时间的醒目时间里大部分作者希望我们听到枪声; Jaeggy用教堂钟声隐瞒它但是,她越是坚持这种语言和情感的严谨礼仪,越是感受到表面上的压抑:她的故事情绪化地征税,尽管他们有所保留只有在她提到英格堡巴赫曼的时候,才有一丝温暖,她曾经说过:“这也许是我想念的唯一的友谊”“我是XX兄弟”中的故事比起“最后的虚张声势”中的那些更不那么哥特式,不那么现实,也没有那些极端的残酷,Jaeggy的早期的收藏有些很奇妙;其他人似乎从生活中得到了反思,反映了诸如巴赫曼和约瑟夫布罗德斯基这样的朋友

很少有超过四页的长度,它们看起来更像是“比例尺”而不是故事

尺度:演习表明责任,重复,不是Jaeggy在打字机上应用的想象力,而是一些更为严格的事情,试图与一些神秘的虚空一致

这本书的标题故事,跟随一个男孩被姐姐的价值取消,尤其影响在对他的罕见访问在寄宿学校,她不能停止说“关于成功的重要性,关于学位的重要性”作为一个有抱负的诗人,他不理解这种痴迷,但出于爱,他遵循她的愿望 - “学习,毕业,成功“但在这里,就像在其他故事中一样,没有进步,只有恢复到永远不应该流失的信念

这位似乎在自杀后叙述故事的兄弟倒下了b他总是怀疑:“成功的重要性是一种绞索,它只不过是一种绞索

”对于耶吉而言,无处不在,以中上阶层价值观的形式来维系家庭

“家庭是如此强大,“一个字符感叹”他们拥有所有的广告,只有他自己是一艘沉船“Jaeggy遇难的改变自我对自我理解,有益健康的生产力和良性幸福几乎没有用处

他们认为毫无意义地从生活中吸取骨髓,因为对于Jaeggy来说,没有骨髓”她在乎什么是内在的东西

“她的角色问“内部在哪里

”很容易将这个部队连接到Jaeggy描述当你被一个爱你的人抛弃时会发生什么“SS Proleterka”,也许是她五部小说中最有趣的部分,回忆她的巡航她写下了她已故的父亲她写道:孩子在离开时失去了对父母的兴趣他们没有多愁善感他们充满激情和冷漠从某种意义上说,有些人放弃情感,情感,就好像他们是事情一样有决心,没有悲伤他们成为陌生人有时会成为敌人他们不再是被遗弃的生物,而是那些智力beat退的家伙父母没有必要很少有东西需要有些孩子照顾自己心脏,不腐蚀的晶体“不腐蚀的晶体”是Jaeggy风格的恰当描述她的句子很硬,紧凑,比肉体更宝石图像表现为闪光,不连续,捕捉,然后消失结缔语句被切除;有时需要知道自己在哪里的斗争

但是这对于一个对家族文学让步有着“陌生人”和“敌人”的作家来说是恰当的 - 叙述的清晰度和宣泄,像从一个房间移动到另一个房间一样简单的技巧 - 是一种继承,是学习取悦读者的一个尽职尽责的部分他们似乎至少对Jaeggy而言是一种家庭义务的审美等同 - 单调乏味,完全是为了别人

当然,人们不能离开自己的家庭,家庭和历史无处不在Jaeggy的角色经常转向基督教一位女仆从尸体上偷走了一个木制十字架,希望获得安慰;它摧毁了她一位女士研究了她母亲参观教皇的照片,但母亲的目光不是表示被提,而是“冷酷无望”对于那些放弃世俗事物的人来说,基督教承诺财富百倍Jaeggy似乎遵守了类似福音书:她生活在节俭的苦行生活中,对她的照明持批评态度,但她获得的回报有多丰富

在一个故事中,她的观点简洁地表达出来:“除了腐烂之外,鲜花可以做的很少,在这方面它们与人类没有区别

”在Jaeggy的作品中,花朵经常出现,因为人们可能倾向于谨慎读者不会错过作者被提名(可能有抱负)的芙蓉 - 然后被她的母亲遗弃到寄宿学校

一个女儿比一朵玫瑰斯蒂芬茨威格在他1941年的自传“昨日的世界”二十世纪前半期欧洲生活的伟大叙述 - 写到他在三十年前在巴黎遇到的艺术家,他们在两次世界大战的谋杀,流亡和混乱中被分散和摧毁

他描述的作家像里尔克只想“在安静而充满激情的努力下完美地将诗与诗结合起来”“他写道,”你感到几乎感到羞愧,因为他们过着安静的生活,好像不显眼或不可见“是Mitteleuropa血统,在我们的日子里产生了像Fleur Jaeggy这样的作家像Thomas Mann那样,许多时代的作品 - Arthur Schnitzler-Jaeggy的小说都被无用和失落所困扰

然而她对死亡有温柔,而她的前辈经常在其中看到纯粹的浪费和破坏在“这些可能的生活”(新方向;由明娜Zallman Proctor翻译),一个新的简短的传记,Jaeggy图表约翰济慈,马塞尔Schwob,和托马斯De Quincey的生活她前景的最奇特的细节,但细心沉思,随着叙述的感觉,每个人都接近他的结局在他们的病床上,De Quincey的声音“甜美,他的表情容光焕发”,而Schwob的脸色“轻微地变色,变成了金色的面具”死亡是美丽的,因为它是值得信赖的:它没有任何承诺,而生活承诺一切,并背叛这种对死亡的崇敬在Jaeggy自己的生活中举行在新集合中的故事“无菌室”中,她讲述了她和巴赫曼谈及的老年人Jaeggy想象的花在一起的谈话,“在该国的一所房子里, “她的朋友不愿意”预见未来“,并感到困惑,并且有点受伤“但她表示可能已经预见到:巴赫曼在1973年中途死于四十年代中期,因吸烟时入睡而遭受的灼伤,并使她的睡衣燃烧起来

据传传言是自杀,而贾吉吉深受重伤由于失去了她几乎没有东西靠近,但一个是巴赫曼对于耶吉吉的一颗银心的礼物,垂死是与他人相处的最真诚的方式在故事“我是XX的兄弟”中,叙述者指出: “一个人总是因为别人而死我不知道说'因为'代表别人可能会更正确'是正确的”也许,巴赫曼在突然和过早地赢得了一个固定的地方,在贾吉的心中她的死亡如果不是道德美德,那么就是一种表现 - 而对于贾吉而言,通过屈服,一个人,一种关系,存在本身就会获得美与完善

“甜日纪律”的不幸叙述者一旦成长,就会认为她有时会“喜欢再次听到校钟的声音”甚至许多艺术家在自由中体验的艺术创作也被Jaeggy转变成一项顺从的研究它在玩甜美的日子“叙述者在毕业后几年偶然遇到她的老朋友Frédérique在电影院Frédérique邀请她们的家时,他们漫步在黑暗的迷宫般的楼梯和走廊上,进入”一间从无到有的房间“

- 房间非常冷,所以Frédérique将一些酒倒入地上的平底锅里,并用火柴点燃

两名女子站在那里观看火灾叙述者注意到一根被啃过的蜡烛,并想知道Frédérique是否“活在蜡上”但她不怜悯她的朋友:我认为她的这种贫穷是一些精神或美学练习

只有一位审美家可以放弃一切,我对她的贫穷和她的庄严并不感到惊讶

房间是一个概念尽管我不知道但她再次超越了我很难不让Jaeggy自己的精神和美学的伟大,这使她的故事在这样一个非常酷的光芒,她也有一个令人印象深刻的她也有令人吃惊的超越能力:超越感伤的心,作家的细微之处,约束我们的约定,以及当代生活的混乱流溢她曾在一次访谈中说过:“一个人应该在自己的虚空中虚空是寂静孤独缺席的关系空洞是一种必须不断浇灌的植物“她坐在她的绿色绿色打字机上浇水,这是我们的幸运